Положим рядом два образца дубового шпона с одинаковым темно-коричневым цветом и одинаковым матовым блеском. На первом пальцы чувствуют сосуды древесины, а боковой свет рисует тонкие углубления. Второй гладкий, почти как стекло, хотя рисунок дуба под прозрачным покрытием остался видимым. Оба образца матовые, но первый выполнен с открытыми порами, второй — с закрытыми.
Эта разница важнее, чем кажется по фотографии. Фраза «нужен матовый лак для шпона» описывает отражение света, но ничего не говорит о рельефе. А слова «закрытые поры» определяют гладкость, но не обязывают поверхность блестеть. Чтобы выбрать покрытие, эти свойства задают отдельно.
У поверхности есть две независимые координаты
Первая координата — степень заполнения пор. Она показывает, повторяет ли лак природные углубления древесины или выравнивает их.
Вторая — степень блеска. Она показывает, сколько направленного света отражает высохшая поверхность. У производителей встречаются конкретные значения gloss, но словесные границы «глубоко матовый», «матовый» и «полуматовый» в разных системах могут отличаться.
Из этих координат складываются четыре основных сочетания:
| Заполнение пор | Блеск | Впечатление от поверхности |
|---|---|---|
| Открытые | Матовый | Натуральная, рельефная, спокойная |
| Открытые | Глянцевый | Рельеф читается, отражение остается прерывистым |
| Закрытые | Матовый | Гладкая, ровная, без зеркального эффекта |
| Закрытые | Глянцевый | Гладкая плоскость с глубоким и цельным отражением |
Поэтому вопрос «открытые или матовые поры?» составлен неправильно. Поры бывают открытыми, полузакрытыми или закрытыми, а финиш — матовым, сатиновым либо глянцевым.
Что в действительности называют открытыми порами
При открытой отделке лак защищает шпон, но не заполняет его природный микрорельеф до ровной плоскости. Покрытие следует за поверхностью древесины: сосуды и углубления остаются заметными на вид и на ощупь.
Лучше всего эффект читается на крупнопористых породах. У дуба, ясеня, каштана и некоторых видов ореха рельеф выражен изначально. У клена, березы, бука и других мелкопористых пород поверхность от природы выглядит ровнее, поэтому словосочетание «открытые поры» не даст такой же глубины, как на дубе.
Открытые поры выбирают не ради экономии лака, а ради определенного вида:
- сохранить ощущение настоящей древесины;
- подчеркнуть сосуды и направление волокон;
- получить поверхность без эффекта толстой прозрачной пленки;
- сделать боковой свет частью рисунка;
- оставить тонкие природные различия между листами заметными.
Важно: открытая пора не означает, что шпон оставили без покрытия. Существуют полноценные двухкомпонентные и другие промышленные системы для открытых пор с заявленной стойкостью к бытовым воздействиям. За защиту отвечает состав и правильное нанесение всей системы, а не одно лишь количество видимого рельефа.
Как получают закрытые поры
Для закрытой отделки углубления последовательно заполняют грунтами или другими предусмотренными системой материалами, сушат и шлифуют. Цикл повторяют до тех пор, пока отражение не станет ровным и природные впадины не перестанут проступать через финиш.
На крупнопористом дубе такая подготовка заметно сложнее, чем на мелкопористом клене. Нужно заполнить больше объема и при этом сохранить прозрачность, если рисунок должен оставаться видимым. После нанесения материалы могут давать усадку, поэтому недостаточно заполненная пора способна позже снова проявиться на гладкой плоскости.
Закрытая пора нужна, когда проект требует:
- цельного глянцевого отражения;
- гладкой поверхности без ощутимых сосудов;
- визуально строгого мебельного финиша;
- сочетания дерева с полированным камнем, металлом или стеклом;
- ровной плоскости под направленным светом.
Глянцевый шпон почти всегда требует хорошо закрытой и выведенной поверхности. Иначе каждый сосуд разорвет отражение, а глянец подчеркнет волну, пыль, риски шлифования и другие дефекты. Но закрытые поры можно покрыть и матовым лаком. Получится гладкая поверхность без зеркала — популярный вариант для современных фасадов.
Между открытой и закрытой порой есть середина
На реальных образцах граница не всегда бинарная. Бывает полузакрытая пора: самые глубокие сосуды еще читаются, но резкий рельеф уже сглажен. Такой финиш полезен, когда полностью натуральная поверхность кажется слишком грубой, а идеально ровная — слишком «залитой».
Слова «слегка прикрыть пору» сами по себе не дают измеримого задания. Один технолог оставит глубокий рисунок, другой почти выведет поверхность. Нужен физический образец с нужной глубиной, особенно если рядом будут двери, панели и фасады от разных производственных партий.
Полузакрытый вариант может по-разному выглядеть на радиальном и тангенциальном шпоне. На радиальном дубе сильнее читаются прямые сосуды и сердцевинные лучи, на тангенциальном — дуги и широкие зоны ранней древесины. Одинаковый цикл не превращает их в одинаковую поверхность.
Что выбрать для панелей, дверей и мебели
Стеновые панели
Для большой деревянной стены открытые матовые поры обычно подчеркивают материал и уменьшают цельные отражения. Но боковая подсветка проявит каждое углубление, стык и изменение направления волокон. Образец нужно ставить вертикально и освещать примерно так, как он будет освещен в интерьере.
Закрытый глянец превращает стену в отражающую плоскость. Это сильный декоративный прием, но он требователен к подготовке деталей, монтажу и общей геометрии. Даже небольшой перепад соседних панелей становится заметен.
Двери в одной плоскости со стеной
Если скрытая дверь продолжает шпонированные панели, заполнение пор и блеск должны совпадать на всем комплекте. Одинакового цвета недостаточно. Матовая дверь с чуть более закрытой порой может выглядеть отдельным прямоугольником, потому что иначе рассеивает боковой свет.
На образцах важно проверить не только лицевую плоскость, но и кромки, фрезеровки, примыкания. На сложном профиле лак распределяется иначе, чем на ровной тестовой плашке.
Мебельные фасады
Открытая пора хорошо смотрится на дубовых и ясеневых фасадах, когда нужен природный характер. Гладкая закрытая отделка делает композицию строже и лучше поддерживает выраженный глянец.
Для часто используемой мебели выбор нельзя сводить к правилу «гладкое всегда прочнее». Стойкость к царапинам, воде, жиру, бытовой химии и горячим предметам зависит от конкретной лаковой системы, толщины, отверждения и условий эксплуатации. Открытопористый двухкомпонентный финиш может быть рассчитан на кухонную мебель, а неудачно выбранный гладкий лак — быстро потерять вид.
На горизонтальных поверхностях выраженный рельеф сложнее протирать, особенно если в углубления попадает мелкая пыль или жир. Для столешницы, рабочего стола и барной стойки тактильный эффект оценивают вместе с уходом, а не только по красивой фотографии.
Матовый финиш не скрывает все, а глянец не всегда практичнее
Матовый лак рассеивает отражение и часто выглядит спокойнее. Но он не исправит глубокие риски, пятна тонировки, непрокрасы или разную подготовку соседних деталей. При скользящем свете эти дефекты все равно проявятся.
Очень темные матовые поверхности могут показывать следы рук, а некоторые сверхматовые покрытия со временем получают более блестящие участки от постоянного трения. Это не приговор матовому лаку: существуют специальные стойкие и антифингерпринт-системы. Просто такие свойства должны быть заявлены для конкретного продукта, а не предполагаться по слову «матовый».
Глянец ярче показывает пыль, отпечатки, царапины и неровности отражения. Зато правильно выполненная гладкая поверхность дает визуальную глубину, которой не будет у открытой поры. Выбирать между ними стоит по интерьеру и режиму использования, а не по идее, что один вариант качественнее другого.
Как составить задание на лакирование
Фраза «покрыть прозрачным матовым лаком» оставляет слишком много решений исполнителю. Рабочая спецификация должна отвечать хотя бы на восемь вопросов:
- Какая порода и фактическая пачка шпона используются?
- Нужны открытые, полузакрытые или закрытые поры?
- Должен ли рельеф ощущаться рукой?
- Какой эталон блеска принят?
- Предусмотрена ли тонировка перед лаком?
- Где будет стоять изделие и как его будут эксплуатировать?
- Какие требования есть к воде, бытовой химии, истиранию и следам рук?
- Под каким светом и углом будут смотреть поверхность?
Пример записи для согласования может выглядеть так:
Дуб из фактической пачки проекта. Тонировка по образцу Т-03. Поры открытые, сосуды видимы и слегка ощущаются рукой. Финиш матовый по образцу Л-02. Система прозрачная, без эффекта толстой пленки. Образец оценивается вертикально при дневном и проектном искусственном свете.
Значение gloss полезно добавлять, если его фиксирует производство, но оно не заменяет образец. Прибор измеряет направленное отражение на небольшом участке, а глаз одновременно видит цвет, поры, волну, рисунок шпона и соседние материалы.
Что проверить на контрольном образце
Образец делают на фактическом шпоне с полным циклом тонировки, грунтов и финиша. На нем проверяют:
- насколько глубоко заполнены сосуды;
- ощущается ли рельеф пальцами;
- не замутился ли рисунок под слоями материала;
- одинаково ли выглядит поверхность прямо и под углом;
- как проявляются поры при боковом свете;
- совпадает ли блеск с соседними деталями;
- устраивает ли цвет после полного высыхания;
- удобно ли очищать поверхность предусмотренным способом.
Для крупной стены маленькой плашки мало, поэтому финальное решение лучше подтвердить увеличенным фрагментом или первой контрольной деталью. На ней видны масштаб рисунка, перепады листов и характер отражения, которые не помещаются в образец размером с ладонь.
Открытые и закрытые поры не делят отделку на хорошую и плохую. Они дают разную поверхность. Открытый вариант сохраняет природный рельеф, закрытый создает ровную плоскость, а полузакрытый позволяет найти промежуточный характер. Матовый или глянцевый лак выбирают вторым отдельным решением. Когда эти параметры зафиксированы на одном подписанном образце, слова «натуральный», «гладкий» и «не слишком блестящий» превращаются в понятное производственное задание.
